知识产权发展平衡不平衡，“奇谭宇宙”不能单靠“郎朗山”|新京报娱乐评论 – 新京报

近日，宣布《中国故事》续集《中国故事2》将于2026年元旦上映。根据《中国故事》《小怪兽的夏天》改编的动画电影《郎朗山小怪兽》也定于11月21日上线上映。该片以17.17亿元的票房打破2025年票房纪录，成为票房最高的2D动画2026 年的电影。电影史。除了票房成绩外，知识产权衍生品开发累计销售额达到近2.5亿元。行业版图拥有超过40个联名品牌和800多个衍生产品，涵盖多个垂直领域。这一成绩让人想起总制片人李昭在2023年接受采访时所说的话：“《中国故事》还是不能靠衍生剧赚钱。” 《中国故事2》定于2026年元旦上映，山美影业在内容开发和票房方面取得了优异的成绩业务发展以《浪浪山》为主，但从《中国故事》项目整体来看，在个体创作者的放大和知识产权的多点开发上存在不平衡。 《奇谭宇宙》能否赋能更多作品和创作者，也将由《中国奇谭2》及后续作品给出答案。创作者增多，但放大效应有限。 《中国故事》11位导演带来了8个故事。即将上映的《中国故事2》带来了12位导演的9个新故事。第二季的导演名单包括参与第一季的导演，包括《鹅鹅》、《灵灵》、《小蛮子》和《小卖部》。他独特的风格也在新预告片中得到了展现。不少观众从作者的文笔中认出了“老熟人”，并表达了期待。这次六位新导演的加盟，带来了更多的风格、素材和故事。 《鹅鹅》导演（图右）《中国故事》的ove）这次给我们带来了《耳朵里的人》（下图）。 “从《中华童话》到《中华童话2》，品牌的知名度是否产生了更多？或者说，是否会扶持创作者，强化个人品牌？根据尚影园发布的内容，《奇谭宇宙》致力于为动画创作者提供一个审美实验和叙事探索的开放平台。我们将继续聚集和支持更多有才华的创作者，为提高中国特色的优质内容生产力做出贡献。总导演陈燎雨在接受媒体采访时表示： 《中国故事》和《中国故事2》将有更多的扩展短篇小说，也有可能制作故事片、短篇作品、系列作品等多种形式的艺术作品，笔者经过多方调研发现，刘莫宁导演的《乡巴拐王与神仙》预计将在2020年上映。将于2026年以故事片形式上映。今年8月，英正传媒宣布即将推出的电影项目包括刘莫宁的《奶奶》《在我耳边》。 《有鱼》导演严穆执导的《灵灵》有2023年剧情片报名信息。《小人》导演陈联华参与制作了2023年《疯狂动物城：日与夜》，融合了剪纸艺术和迪士尼角色。剩下的导演中，除了少数继续创作《中国故事2》之外，剩下的主创们近两年都推出了值得关注的作品。作品很少，作者本人也不为人所知。陈连华导演为《疯狂动物城：疯狂动物城的日与夜》创作的抠图动画《睡咩》剧照。动画制作周期长固然是原因之一，但也可能是现实的反映。 《中国故事》作为一个平台固然能够吸引创作者的关注，但它对持续赋能的影响动画师的发挥是有限的。创作者一旦离开《中国故事》品牌，个人成长之路依然十分无力。知识产权层面“中国罢工” 《利兹》第一季八集中，只有《小怪兽的夏天》真正实现了商业化，知识产权开发水平的差距更加明显，比如包含所有剧集的漫画书、《鹅鹅》的套娃和《乡村巴士带走国王》的变温搪瓷马克杯。 《小蛮》木刻等，但大多处于小规模试验阶段，缺乏持续发展和市场普及。 “鹅鹅”周围的俄罗斯套娃。部分原因是3D动画衍生作品的开发难度较大。 《灵灵》导演杨牧曾在接受采访时提到三维展开的局限性。他说，“这就是我们一直被告知的：‘Ring-Ring’”在平面设计书签、海报和展示板时受到追捧。 “二次元动画在衍生作品和周边产品的开发方面当然有优势，很容易创造衍生作品的文化。”然而，更重要的或许是作品与观众之间的情感联系。多篇关于《琅琅山小怪兽》知识产权的分析文章指出，该作品在情感上与观众产生共鸣，反映现实。这些影响现代人情感的点正在促进衍生知识产权的消费。开发团队对此有积极的计划。 “我们在影片正式上映前一年左右就开始了《郎朗山小怪兽》知识产权的商业开发。今年年初，团队就在思考云维度的传播。”上港集团授权业务总经理金先生说，在接受媒体采访时，谈及《中国故事》知识产权的开发和运营模式。 《故事》是一个“平台IP”，是中国式故事孵化平台、优秀内容展示平台、创意人才聚集平台。基于优秀的内容作品，我们致力于丰富IP，将其与当下语境相结合，强化其情感价值和品牌力。由此产生的变化可以反馈到内容生产中，形成良性的创意生态。然而，这样的战争，市场是否存在潜在的问题呢？例如，市场很容易做出错误的决定。而您是否认为只有回应现实情感的故事才能获得更多的商业支持？或者这样的知识产权发展逻辑是否与内容生产的多样性相矛盾？从理念上我们可以看到，《中国故事》正试图打造一个让内容、人才以及衍生品开发形成循环，但现实中，除了《浪浪山》外，其他作品都呈现单点放大效应，成交量偏低。我们不断被提醒，以目前的资源配置，仍然很难涵盖多样化的创意产出。换言之，“平台式”的愿景与“爆炸式”的现实之间仍然存在需要填补的差距。如果下一阶段找不到更加平衡的发展模式，《中国故事》仍然很难在可持续的原创动画世界中站稳脚跟。第二季能否缩小这一差距？虽然艺术与商业发展不平衡，但“中国故事”的重要性是毋庸置疑的。短片集将引发公众对中国原创动画的讨论，也让不同的动画风格进入主流。这对于中国动漫乃至更广泛的领域来说都是一个重要的放大器文化表达。然而，从承认个人创作者的存在，到拓展个人品牌、构建知识产权矩阵，这些事情都还不清楚。 “池唐宇宙”无法像《小怪兽的夏天》那样通过一次爆炸来验证。 《奇谭宇宙》主创的愿景是“通过独立且相互共鸣的故事，进一步突破主题内容和艺术表达的界限，释放知识产权的内容深度和商业价值潜力”。目前只能观看《小怪兽宇宙》。想要看到《奇谭宇宙》的效果，必须要等到第二季或者这可能需要更长的运行周期。刺猬果撰稿，吴龙振主编，王欣审稿